民族民間舞道具的使用

民族民間舞道具的使用

——以東北秧歌“手絹”為例

摘要：不同種類的民族民間舞中都會有各自長期應(yīng)用的道具，東北秧歌有相對獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格及形式，運(yùn)用手持道具可以使舞蹈更鮮明地展示出地域風(fēng)格。在東北秧歌中手絹的使用較為頻繁與重要，手絹花動作的難度系數(shù)較高，能更好地展現(xiàn)東北秧歌的表演形式特色。因此手絹成為了東北秧歌手持道具中最為常用的道具。手絹?zhàn)鳛闁|北秧歌，舞蹈中表達(dá)情感的關(guān)鍵，它在東北秧歌舞蹈中的特技運(yùn)用，有著強(qiáng)烈的地域性特征及深厚的歷史文化積淀。

道具在民族舞蹈主題和風(fēng)格方面的突出和表現(xiàn)自古以來就十分突出，以東北秧歌“手絹”為例，利用手絹以及民族舞蹈表演者肢體的完美結(jié)合，從而將舞者的情緒充分展現(xiàn)出來，并由此形成了東北秧歌舞蹈火辣、俏皮、幽默、美、浪、哏的特點(diǎn)。從整體層面對民族舞蹈道具進(jìn)行分析可知，民族舞蹈道具的應(yīng)用既是各類道具自身在長期發(fā)展過程中的作用體現(xiàn)，也是舞者自身肢體空間的延伸，是舞者圍繞民族舞蹈主題所產(chǎn)生的內(nèi)心獨(dú)白的一種外在化表現(xiàn)形式。

一、東北秧歌的文化背景

東北秧歌早在明清時期就在民間廣為流傳，是秧歌舞隨漢人遷徙，與東北當(dāng)?shù)厮_滿、二人轉(zhuǎn)文化融合的產(chǎn)物。具有以下特點(diǎn)：第一，在表演規(guī)模方面，根據(jù)參加演出的人數(shù)，可以將其分為大場與小場；第二，在服裝選擇方面，東北秧歌表演服裝一般是大紅大綠，扮相上也濃妝艷抹，色彩運(yùn)用上反差明顯，且給人喜慶、熱鬧的感覺；第三，在配樂方面，民間東北秧歌樂隊(duì)一般必有鑼鼓嗩吶，由嗩吶演奏主旋律，鑼鼓以助聲勢；第四，在道具方面，東北秧歌道具主要有紅綢、扇子、手絹等。東北秧歌的表演風(fēng)格一般被概括為“浪中穩(wěn)，穩(wěn)中浪”，頗具地方色彩。

二、“手絹”的概述

手絹是東北秧歌中最為常用的道具，最初的手絹是一塊方巾，后來隨著舞臺需要逐漸發(fā)展成今天的八角手絹，并嵌以亮片作為裝飾。手絹的運(yùn)用方式包括翻花、拋接手絹、轉(zhuǎn)手絹等，此外，手絹花的顏色不同，在舞臺表演中也代表著不同的意義。在舞臺表演中，紅色的手絹花最為常見，其除了作為常規(guī)的舞蹈道具之外，還經(jīng)常用來表現(xiàn)場面的熱烈、喜慶。黃色的手絹花也比較常見，一般在主角用紅色手絹花時，配角持黃色的以表示區(qū)別。藍(lán)色的手絹花比較少見，多用于表現(xiàn)大浪、潮水的場景，作為主角的伴舞背景。白色的手絹花在一些特定的秧歌舞蹈劇目中可以看到，一般用來表達(dá)雪花意象。

三、手絹花基本動作

（一）“頂轉(zhuǎn)”動作要領(lǐng)

“頂轉(zhuǎn)”是表演者頂住手絹，借助離心力使手絹轉(zhuǎn)動的秧歌動作。在頂轉(zhuǎn)時，表演者需要先用食指挑起手絹，其他手指蓄力，借用腕、指合力，將手絹甩起，之后頂住手絹中鑲嵌的鐵圈，沿著手絹?zhàn)赞D(zhuǎn)的方向轉(zhuǎn)動。表演者在雙手同時頂絹時，可以通過腰、腿力量完成一些造型動作，或腳下走十字步。

（二）“拋接絹”動作要領(lǐng)

“拋接絹”是一種手絹脫手后再接回的技巧。根據(jù)拋與接的方式，分為“立拋絹”“片拋絹”“吊拋絹”“平拋絹”。立拋絹是表演者用雙手虎口夾住手絹，以“片花”的姿態(tài)蓄勢，之后憑借手腕與指力將手絹拋向空中，手絹下落后，單手接住。片拋絹是表演者在“正片花”或“反片花”的基礎(chǔ)上，保持手絹在胸前拋出，高度不宜過高，在手絹下落時接頂絹的技巧。吊拋絹顧名思義，是表演者用手指“吊”著手絹，用手指甩的力量將手絹甩起，在手絹落下后可以繼續(xù)接住甩起，連續(xù)不斷。而平拋絹是表演者將手絹拋出的技巧，通過回腕蓄勢，借腕力與指力將手絹水平或斜向上拋出。在掌握好角度的情況下，手絹會因空氣動力自動飛回，其他情況時則會一去不回，可以用在劇目的結(jié)尾，將手絹飛向觀眾，或演員之間互相傳遞。雙手拋絹的過程中，手絹滿場飛舞，令人目不暇接，賞心悅目。

結(jié)束語

東北秧歌的發(fā)展歷史悠久，流傳的地域范圍非常廣泛，并且也成了人們喜愛的一種藝術(shù)形式，東北秧歌包含了眾多的藝術(shù)元素，具有表現(xiàn)、傳達(dá)地域文化的藝術(shù)價值。

于志安